王受之編著《世界現(xiàn)代設(shè)計史》考研核心筆記第二章

　　第二章 現(xiàn)代設(shè)計的萌芽與“工藝美術(shù)”運動

　　本章重點：人物、風(fēng) 格、事件、工藝美術(shù)運動 的影響

　　工業(yè)革命初期的設(shè)計發(fā)展?fàn)顩r:

　　歐洲 18 世紀(jì)仍處在農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)時代書籍所有裝訂方式，是封建制度，阻礙了資本主 義經(jīng)濟(jì)時代的來臨，主要的設(shè)計活動為:

　　1、貴族的設(shè)計，無論是建筑還是家具，都以他們服務(wù)為中心， 設(shè)計不是大眾享有的書籍所有裝訂方式。兩大優(yōu)點:知識分子的思考；外界的交流。代表 作:法國路易十四時期巴洛克風(fēng)格的凡爾賽宮。

　　2、底層的為大眾服務(wù)的手工藝出身的建筑師:為農(nóng)民建筑簡陋的住房，完全采取中世紀(jì)的學(xué)徒師傅方式，沒有設(shè)計圖，完全憑記憶書籍所有裝訂方式。缺乏知識分子的激動，沒有外界的構(gòu)思，基本上是封閉式的，聯(lián)系性的， 但他們是真正的民間藝術(shù)。

　　背景:

　　18 世紀(jì)末書籍所有裝訂方式，工業(yè)化來勢洶洶:

　　1、歐洲出現(xiàn)手工藝的會社或聯(lián)盟來對抗工業(yè)化、保存民間工藝書籍所有裝訂方式。

　　2、作為貴族設(shè)計的思想來源之一的知識分子的思考，雖未完全受到威脅，但也面臨改革，原因是資 產(chǎn)階級的發(fā)展書籍所有裝訂方式。

　　趨勢:

　　設(shè)計的當(dāng)時主要從建筑設(shè)計、家具設(shè)計開始，早期建筑探索主要是古典的最精華的部分書籍所有裝訂方式。18 世紀(jì)末，少數(shù)的設(shè)計家要改造羅馬風(fēng)格早成的壟斷局面，發(fā)展古典復(fù)興設(shè)計。代表，法國包利等，采用圖斯坎風(fēng)格， 但大多只保存在圖紙上。

　　設(shè)計上的探索從以羅馬風(fēng)格為核心的所謂意大利風(fēng)格發(fā)展到希臘主義、圖斯坎風(fēng)格，這場運動稱為浪 漫主義書籍所有裝訂方式。在美國的最大體現(xiàn)是華盛頓；英國的古典復(fù)興設(shè)計是非常具有特色的，其中最重要的是納什的倫 敦的改造計劃

　　19 世紀(jì)，對新古典的主義進(jìn)行挑戰(zhàn)的主要風(fēng)格是哥特風(fēng)格，促進(jìn)哥特風(fēng)格復(fù)興的主要建筑家是普金和 斯各特；普金的兩個要求:功能好，裝飾應(yīng)該與功能吻合書籍所有裝訂方式。

　　英國工藝美術(shù)運動

　　工藝美術(shù)運動

　　英國工藝美術(shù)運動產(chǎn)生的背景:

　　1、過分裝飾、矯揉做作的維多利亞風(fēng)格的蔓延

　　2、令不少知識分子感到震驚、甚至恐懼的工業(yè)化的來臨書籍所有裝訂方式。

　　3、產(chǎn)品出現(xiàn)的兩種傾向:工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙，沒有美的設(shè)計；手工藝仍以手工業(yè)生產(chǎn)為少數(shù)權(quán)貴使用 品書籍所有裝訂方式。社會產(chǎn)品明顯兩極化。藝術(shù)家看不起工業(yè)產(chǎn)品，并且仇視機(jī)械生產(chǎn)這一手段，藝術(shù)與設(shè)計更對立。

　　起因:

　　1、針對家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)造成的設(shè)計水準(zhǔn)下降的局面書籍所有裝訂方式。

　　2、1888 年在倫敦成立的工藝美術(shù)展覽協(xié)會連續(xù)不斷地舉行了一系列的展覽，在英國向公眾提供了一 個了解好的設(shè)計及高雅設(shè)計品位的機(jī)會，從而促進(jìn)了“工藝美術(shù)”運動的發(fā)展書籍所有裝訂方式。

　　3、在工業(yè)化殘酷現(xiàn)實面前，一些藝術(shù)家、建筑家、理論家感到無能為力，因此企望通過藝術(shù)與設(shè)計來逃避現(xiàn)實，退隱到理想的桃花源 中世紀(jì)的浪漫之中去，逃逸到他們理想化了的中世紀(jì)、哥特時期去， 這是 19 世紀(jì)英國和其他歐洲國家產(chǎn)生“工藝美術(shù)”運動的根源書籍所有裝訂方式。

　　4、1860 年莫里斯紅屋的建成，引起了設(shè)計界的興趣與稱頌，具有哥特風(fēng)格特色，這座建筑和內(nèi)部的 用品的風(fēng)格，為“工藝美術(shù)”運動奠定了基礎(chǔ)書籍所有裝訂方式。

　　5、伯克斯頓用鋼鐵和玻璃建造的水晶宮在 1851 年第一個國際博覽會在倫敦開幕，開創(chuàng)了兩種新材料 的應(yīng)用，引起了褒別不一的看法書籍所有裝訂方式。

　　“工藝美術(shù)”運動理論指導(dǎo)家是拉斯金書籍所有裝訂方式。運動的主要人物是莫里斯。

　　目的：為了抵制工業(yè)化對傳統(tǒng)建筑、傳統(tǒng)手工藝的威脅 ，復(fù)興哥特風(fēng)格為中心的中世紀(jì)手工藝風(fēng)氣 和恢復(fù)手工藝書籍所有裝訂方式。

　　首先令人震驚的是水晶宮：

　　“水晶宮”是由英國建筑師約瑟夫·帕克斯頓設(shè)計的展覽館書籍所有裝訂方式。鋼材 +玻璃 晶瑩剔透，采光極好， 故稱“水晶宮”，也有人說它像巨大的 “溫室”。

　　1851 年，世界上第一個國際博覽會在倫敦開幕，震驚了整個世界書籍所有裝訂方式。 展品大部分為工業(yè)產(chǎn)品，外形相當(dāng)粗陋，于是用裝飾加以偽裝彌補(bǔ)，把 哥特式紋樣刻到蒸氣機(jī)體上；在金屬椅上用漆畫木紋；在紡織機(jī)上加大 批羅可可風(fēng)格飾件。

　　態(tài)度：

　　一部分人為此津津樂道書籍所有裝訂方式，認(rèn)為一切完美無瑕，贊美工業(yè)革命成就

　　另一部分人持異議，認(rèn)為產(chǎn)生如此丑陋產(chǎn)品的原因是機(jī)械生產(chǎn)，這些人成為新設(shè)計思想的奠基人，但 另一方面，他們又都是機(jī)械否定論者書籍所有裝訂方式。

　　水晶宮對世界近現(xiàn)代、建筑史、工業(yè)設(shè)計史具有重大意義：

　　●本身是機(jī)器制品，機(jī)器成了風(fēng)格的塑造者，表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機(jī)器本性書籍所有裝訂方式。

　　●沒有多余的裝飾，預(yù)示著設(shè)計簡潔性和功能性研究的新領(lǐng)域書籍所有裝訂方式。

　　●從多方面突破傳統(tǒng)建筑觀念，建筑尺度和材料使傳統(tǒng)形式美法則失效，開辟了建筑形式的新紀(jì)元書籍所有裝訂方式。

　　●技術(shù)作為新建筑和新產(chǎn)品材料的直接來源，非建筑師也可以成為建筑風(fēng)格的革命者書籍所有裝訂方式。

　　【影響和意義】：

　　工藝美術(shù)運功是世界現(xiàn)代設(shè)計史上第一個真正意義上的設(shè)計運動，雖然范圍較小，但是影響深遠(yuǎn)書籍所有裝訂方式。在 美國影響產(chǎn)生了芝加哥學(xué)派，在歐洲，促進(jìn)另一場設(shè)計運動——新藝術(shù)運動的產(chǎn)生。雖然工藝美術(shù)運動在 20 世紀(jì)開始失去勢頭，但是對于精致、合理的設(shè)計，對于手工藝的完好保存迄今還有相當(dāng)強(qiáng)的作用。 工藝美術(shù)運動隊工業(yè)化的反對，對機(jī)械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，都沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的 主流風(fēng)格。對于強(qiáng)調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費用，也就沒有看可能成為低收入的平民百姓所享有，因此，它 依然是象牙塔的產(chǎn)品，是知識分子一廂情愿的理想的結(jié)晶。 重要人物及主張：

　　【約翰.拉斯金】

　　一、他的主張主要要有:

　　1、主張在設(shè)計上回溯到中世紀(jì)的傳統(tǒng)，恢復(fù)手工藝行會傳統(tǒng)書籍所有裝訂方式。

　　2、主張向自然學(xué)習(xí)，從自然形態(tài)中吸取營養(yǎng)書籍所有裝訂方式。

　　3、主張真實、誠摯、形式與功能的統(tǒng)一，提出了設(shè)計的實用性目的書籍所有裝訂方式。

　　二、他認(rèn)為設(shè)計只有兩條路:

　　1、對現(xiàn)實的觀察，觀察自然書籍所有裝訂方式。

　　2、具有表現(xiàn)現(xiàn)實的構(gòu)想和創(chuàng)造能力書籍所有裝訂方式。

　　三、他的設(shè)計理論具有強(qiáng)烈的民主和社會主義的色彩書籍所有裝訂方式。他強(qiáng)調(diào)設(shè)計為大眾 服務(wù)，反對精英主義設(shè)計。其實他的設(shè)計思想很混亂，他一方面強(qiáng)調(diào)大眾。另一方面主張從自然和哥特風(fēng)格中找尋出路，而這種設(shè)計不是為了大眾的。他的實用主義思想與以后的功能 主義仍有很大區(qū)別。但是，他的倡導(dǎo)和思想還是對當(dāng)時的設(shè)計家們提供了重要的思想依據(jù)。

　　他的口號之一:“向自然學(xué)習(xí)”書籍所有裝訂方式。對工業(yè)化的問題有比較中肯的態(tài)度，他的設(shè)計理論具有民主和社會主 義的色彩，強(qiáng)調(diào)設(shè)計的民主性，強(qiáng)調(diào)設(shè)計為大眾服務(wù)，反對精英主義設(shè)計。

　　他的設(shè)計思想是非?；靵y的，其中包含了社會主義色彩，也包含了對大工業(yè)的不安，一方面強(qiáng)調(diào)為大 眾服務(wù)，一方面則主張從自然和哥特風(fēng)格中找尋出路，而這種設(shè)計顯然不是為大眾的書籍所有裝訂方式。

　　他認(rèn)為:為了建立一個完美的社會，必須要有美術(shù)，但是，這種美術(shù)并不是為美術(shù)的美術(shù)，而是要工人 對自己所做的工作感到喜悅，并且要在觀察自然、理解自然之后產(chǎn)生出來的美術(shù)書籍所有裝訂方式。

　　提出設(shè)計的實用性目的，世界上最偉大的作品都是要適合某一特定場合，從屬于某特定的目的，絕對 不會有那種非裝飾性的所謂最高美術(shù)的存在書籍所有裝訂方式。

　　工業(yè)化與美術(shù)已經(jīng)在齊頭并進(jìn)了，如果沒有工業(yè)，也就沒有美術(shù)可言，工業(yè)越發(fā)達(dá)的地方，美術(shù)也越 發(fā)達(dá)書籍所有裝訂方式。

　　【言論】 “藝術(shù)家已經(jīng)脫離了日常生活書籍所有裝訂方式，只是沉醉在古希臘和意大利的迷夢之中，這種只能被少數(shù)人

　　理解，為少數(shù)人感動，而不能讓人民大眾了解的藝術(shù)有什么用呢？真正的藝術(shù)必須是為人民創(chuàng)作的，如果 作者和使用者對某件作品不能有共鳴，并且都喜歡它，那么這件作品即使是天上的神品也罷，實質(zhì)上只是 件十分無聊的東西書籍所有裝訂方式。”

　　他 1895 年進(jìn)一步發(fā)展了自己的設(shè)計思想：

　　“……只有那些有閑情逸致的把美麗的東西放在身邊賞玩的人，才有可能創(chuàng)造出優(yōu)美的作品來書籍所有裝訂方式。所以， 除非用人工創(chuàng)造出這種環(huán)境，否則將無法生產(chǎn)出美的產(chǎn)品來”

　　【威廉?莫里斯】

　　英國工藝美術(shù)運動的奠基人書籍所有裝訂方式。是真正實現(xiàn)約翰拉斯金思想的一個重要設(shè)計先 驅(qū)。是拉菲爾前派的主要成員。

　　他與藝術(shù)家福特·布朗、愛德華·伯恩-瓊斯，畫家但丁·羅塞蒂，建筑師菲 力普·威伯共同組成了藝術(shù)小組——拉菲爾前派書籍所有裝訂方式。

　　主張：①回溯到中世紀(jì)的傳統(tǒng)，②吸收日本藝術(shù)精華書籍所有裝訂方式。 反對機(jī)械美學(xué)，主張 為少數(shù)人設(shè)計少數(shù)的產(chǎn)品。

　　目的：追求“真誠的藝術(shù)”，復(fù)興手工藝傳統(tǒng)書籍所有裝訂方式。

　　事跡：1888 年在倫敦成立了“藝術(shù)與手工藝展覽協(xié)會”，并開始不斷舉行一系列展覽，向英國公眾提供了一個了解好設(shè)計及高雅設(shè)計品位的機(jī)會，從而促進(jìn)了工 藝美術(shù)運動的發(fā)展，不僅開始影響到歐洲其他國家，也影響了大洋彼岸的美國書籍所有裝訂方式。

　　主要設(shè)計：設(shè)計主要集中在首飾、書籍裝幀、紡織品、壁紙、家具和其他用品書籍所有裝訂方式。 嚴(yán)格的來看，莫里斯并不是一個現(xiàn)代設(shè)計的奠基人:

　　因為他的探索的重點恰恰否定現(xiàn)代設(shè)計賴以依存的中心——工業(yè)化和機(jī)械化生產(chǎn)書籍所有裝訂方式。他的目的是復(fù)興舊 時代風(fēng)格，特別是以中世紀(jì)、哥特風(fēng)格，他一方面否定機(jī)械化、工業(yè)化風(fēng)格，另一方面否定裝飾過度的維 多利亞風(fēng)格。他認(rèn)為只有哥特式、中世紀(jì)的建筑，家具、用品，書籍、地毯等的設(shè)計才是“誠實”的設(shè)計。 其他的設(shè)計風(fēng)格如果不是丑陋的，也是矯揉造作的。而應(yīng)該否定，推翻。只有復(fù)興哥特風(fēng)格和中世紀(jì)的行 會精神才能挽救設(shè)計，保持民族的、民俗的、高品位的設(shè)計。對于他來說，無論是古典風(fēng)格還是現(xiàn)代風(fēng)格， 都不足取，唯一可以依賴的就是中世紀(jì)的、哥特的、自然主義這三個來源。他強(qiáng)調(diào)實用性和美觀性的結(jié)合， 但是如何達(dá)到這個目的，對于他來說，依然是采用手工藝的方式，采用簡單的哥特式和自然主義的裝飾， 因而，他的這個局限使他不可能成為真正現(xiàn)代設(shè)計的奠基人。 他反復(fù)強(qiáng)調(diào)設(shè)計的兩個基本原則，即

　　1、產(chǎn)品設(shè)計和建筑設(shè)計是為千千萬萬的人服務(wù)的書籍所有裝訂方式，而不是為少數(shù)人的活動；

　　2、設(shè)計工作必須是集體的活動，而不是個體勞動書籍所有裝訂方式。 這兩個原則都在后來的現(xiàn)代主義設(shè)計中得到發(fā)揚光大。

　　【“紅屋”】

　　英國工藝美術(shù)的典型代表作品，菲利普——韋伯 1859 年設(shè)計，因外墻采用紅磚而得名，紅屋是具有創(chuàng)造性的建筑書籍所有裝訂方式。強(qiáng)調(diào)功能性、實用性和舒適性，是英國哥特式建筑和傳統(tǒng) 鄉(xiāng)村建筑的完美結(jié)合，自然、簡樸、實用。

　　其成功不僅僅是采用功能需求為首要考慮，部分吸取英國中世紀(jì)、特別是哥特風(fēng)格細(xì)節(jié)來設(shè)計住宅建筑，從而擺脫了維多利亞時期繁瑣的建筑特點， 同時還在于莫里斯從統(tǒng)一的方案出發(fā)，設(shè)計了整個建筑的室內(nèi)、家具等等書籍所有裝訂方式。“紅 屋”的建成引起設(shè)計界廣泛的興趣與稱頌，使莫里斯感到社會上對于好的設(shè) 計、為大眾的設(shè)計的廣泛需求，他希望能夠為大眾提供設(shè)計服務(wù)，為社會提 供真正的好的設(shè)計，改變設(shè)計中流行的矯揉造作方式，反對維多利亞風(fēng)格的 壟斷，也抵御來勢洶洶的工業(yè)化風(fēng)格。

　　“工藝美術(shù)”運動風(fēng)格的特征：

　　1、強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對機(jī)械化生產(chǎn)書籍所有裝訂方式。

　　2、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格書籍所有裝訂方式。

　　3、提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡單、樸實，功能良好書籍所有裝訂方式。

　　4、主張設(shè)計的誠實，反對設(shè)計上的華而不實趨向書籍所有裝訂方式。

　　5、裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點書籍所有裝訂方式。

　　“工藝美術(shù)”運動優(yōu)缺點:

　　優(yōu)點:

　　1、在一派維多利亞的風(fēng)氣之中，這些設(shè)計先驅(qū)能采用中世紀(jì)純樸風(fēng)格，吸收日本的和自然的裝飾動 機(jī)，創(chuàng)造出有聲有色的新設(shè)計風(fēng)格來，而同時又完全與各種歷史復(fù)古的風(fēng)格大相徑庭，的確難得可貴書籍所有裝訂方式。

　　2、在轟轟烈烈的工業(yè)革命高潮之中，表現(xiàn)出一種與時代格格不入的出世感，也體現(xiàn)了知識分子的理 想主義情感，強(qiáng)調(diào)手工藝的重要，強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)行會兄弟精神，都是非常特殊的書籍所有裝訂方式。

　　3、反對設(shè)計只為少數(shù)貴族服務(wù)，強(qiáng)調(diào)要為大眾服務(wù)，反對精英主義設(shè)計書籍所有裝訂方式。

　　4、給后來的設(shè)計家們提供了新設(shè)計風(fēng)格的參與，提供了與以往所有設(shè)計運動不同的新的嘗試典范書籍所有裝訂方式。

　　缺點:

　　1、它對于工業(yè)化的反對書籍所有裝訂方式，對于機(jī)械的否定，對大批量的否定，都沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)主流的風(fēng)格

　　2、過于強(qiáng)調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費用，也沒有可能為低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象 牙塔的產(chǎn)品，是知識分子的一相情愿的理想主義結(jié)晶書籍所有裝訂方式。

　　3、從意識形態(tài)上講，這場運動是消極的，也絕對不可能會有出路的，因為它是在轟轟烈烈的大工業(yè) 革命之中，企圖逃避革命洪流的一個知識分子的烏托邦幻想而已書籍所有裝訂方式。

　　影響:

　　1、在英國“工藝美術(shù)”運動的感召下，歐洲大陸終于掀起了一個規(guī)模更加宏大，影響范圍更加廣泛 的、試驗程度更加深刻的“新藝術(shù)”運動書籍所有裝訂方式。

　　2、給后來的設(shè)計家提供了新的設(shè)計風(fēng)格參與，提供了與以往所有設(shè)計運動不同的新的嘗試典范書籍所有裝訂方式。

　　3、英國的“工藝美術(shù)”運動直接影響到美國的“工藝美術(shù)”運動，也對下一代的平面設(shè)計家和插圖 畫家產(chǎn)生一定的影響書籍所有裝訂方式。

　　英國的“工藝美術(shù)”運動

　　一、家具

　　查爾斯·沃賽（Charles Annesley Voysey 1857—）原為建筑師

　　風(fēng)格：簡樸、大方書籍所有裝訂方式，不十分崇尚古風(fēng)、有革新意識；清新、輕巧 材料喜用橡樹（簡潔、結(jié)實而大方） 偶作銅飾

　　巴里·斯柯特（Baillie Scott）原為建筑師

　　風(fēng)格：注裝飾效果書籍所有裝訂方式，善用凸突線條作裝飾，民間圖案植物紋樣

　　主張：與房間同時設(shè)計家具書籍所有裝訂方式，使之渾然一體，當(dāng)時很受推崇，他創(chuàng)立的風(fēng)格普及至倫敦效區(qū).

　　二、陶瓷

　　品種：陳設(shè)瓷 重裝飾（之前深受中、日影響） 日用瓷 彩繪植物紋 釉面磚 彩繪植物紋

　　科研：高溫釉與窯變品種的試驗

　　三、染織

　　1862 年出品莫里斯親自設(shè)計的壁紙 植物紋 花草 ；清新自然

　　主張：反對任何化學(xué)染料 主張用天然染料（與反對機(jī)械的主場是一致的） 1883 年建立了新染織廠書籍所有裝訂方式，生產(chǎn)地毯（與壁紙風(fēng)格一致） 女兒 瑪麗 善刺繡

　　四、印刷、書裝 兩種風(fēng)格：

　　①古典：濃郁的復(fù)古意趣，直接模仿古代手抄本裝訂的風(fēng)格，有人批評太古老、太沉重，如此華貴古 舊，違反了莫氏自己，倡導(dǎo)的社會化、民主化原則，使書籍無法成為大眾普及的讀物，只會成為收藏家的 藏品書籍所有裝訂方式。

　?、谇逍拢簝和x物突破 童話故事 風(fēng)景、室內(nèi)、樹木等 書籍裝幀突出者：

　　戴伊 杰西·金 格里那韋 奧布里·比爾茲利（Awbrey Beardsley）出過 13 卷之多《黃皮書》 帶有法國新藝術(shù)的萌芽和氣韻書籍所有裝訂方式。 1912 年，英國出版《印痕》字體設(shè)計改革“高雅字體” 愛德華·約翰遜

　　美國的“工藝美術(shù)”運動

　　隨著約翰·魯斯金的理論著作和威廉莫里斯的設(shè)計作品傳播到美國

　　時間：19 世紀(jì)下半葉書籍所有裝訂方式，藝術(shù)與手工藝運動在美國漸漸興起；延續(xù)時間比英國長，直到 1915 年前后才 結(jié)束

　　代表人物：弗蘭克·賴特；古斯塔夫·斯提格利；格林兄弟（洛杉磯地區(qū)的建筑與設(shè)計師）

　　基本宗旨：與英國的“藝術(shù)與手工藝運動”相似；較少強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)或哥特風(fēng)格特征；講究設(shè)計裝飾上 的典雅書籍所有裝訂方式，特別是東方風(fēng)格的細(xì)節(jié).

　　【與英國工藝美術(shù)運動之比較】：

　　美國“工藝美術(shù)”運動并不是如同英國的“工藝美術(shù)”運動一樣的一個統(tǒng)一的、具有比較集中性活動的設(shè)計運動，而僅僅是一種設(shè)計思潮而已書籍所有裝訂方式。美國“工藝美術(shù)”運動史包含在芝加哥學(xué)派的設(shè)計中，希望能 夠突破歐洲傳統(tǒng)的單一影響，從外國的傳統(tǒng)，特別是日本的傳統(tǒng)建筑和設(shè)計中吸取一些養(yǎng)分，來發(fā)展為富 裕的美國中產(chǎn)階級服務(wù)的住宅建筑。美國的“工藝美術(shù)”運動建筑設(shè)計具有強(qiáng)烈的日本傾向，采用所謂“裝 飾性的運動功能性構(gòu)件”的方法，都是來自日本建筑和家具設(shè)計的。他們的設(shè)計宗旨和基本思想在某種程 度上依然是和英國“工藝美術(shù)”運動相似的，但是他們卻比較少強(qiáng)調(diào)歐洲中世紀(jì)風(fēng)格或者哥特風(fēng)格特征， 增加講究設(shè)計裝飾上的典雅，特別是東方風(fēng)格的細(xì)節(jié)，美國的設(shè)計具有非常明顯的東方設(shè)計影響。英國設(shè) 計中的東方設(shè)計影響主要存在于平面設(shè)計與圖案上，而美國設(shè)計中東方影響是結(jié)構(gòu)上的，比如格林兄弟的 根堡住宅，就具有明顯的日本民間傳統(tǒng)建筑的結(jié)構(gòu)特點，整個建筑采用木構(gòu)件，講究梁柱結(jié)構(gòu)的功能性和 裝飾性。，吸收東方建筑和家具設(shè)計中裝飾性地使用功能構(gòu)件的特征，強(qiáng)調(diào)日本建筑的模數(shù)體系和情調(diào)橫 向形式的特點。格林兄弟設(shè)計了大量的家具，從中國明代家具中吸收了多樣的參考，大部分家具都是以硬 木制作的，強(qiáng)調(diào)木樹本身的色彩和肌理，造型簡樸，裝飾典雅，是非常杰出的作品。

　　小 結(jié)：

　　藝術(shù)與手工藝運動在莫里斯·羅斯金等人的指導(dǎo)下，首先提出“美術(shù)與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張：美術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計、反對“純藝術(shù)”等，這在設(shè)計史上有著相當(dāng)重要的作用，這一運動在設(shè)計上也形成了 較為明顯的風(fēng)格特征：①大量采用植物紋、動物紋飾，主張“師自然”形成清新活潑，富有生機(jī)的藝術(shù)效果；②注重材料選擇，注意發(fā)揮各種材料的優(yōu)勢，注重材質(zhì)肌理的表現(xiàn)；③設(shè)計較為樸實、大方、適用， 具有一定的溫馨而浪漫的氣質(zhì)書籍所有裝訂方式。

　　缺陷：反對機(jī)械化大批量生產(chǎn)，認(rèn)為機(jī)械是美的產(chǎn)品的天敵，主張藝術(shù)家變成手工藝人，認(rèn)為只有手工產(chǎn)品才有可能是美的書籍所有裝訂方式。這與工業(yè)時代的發(fā)展是格格不入，水火不容的。這種錯誤的原則與主張， 使英國的工業(yè)設(shè)計革命推遲。

　　工業(yè)設(shè)計革命具備的兩個基本要素： ① 對舊傳統(tǒng)的摒棄 ② 對機(jī)械生產(chǎn)的肯定書籍所有裝訂方式。