齊白石雖做過木匠，但從未介意過自己的出身。同樣，他宣稱以《芥子園畫傳》作為繪畫啟蒙范本，也未曾覺得有失體面。

齊白石曾在陳師曾的建議下進行“衰年變法”，畫中增加了熱烈的色彩，融入了許多民間元素，充滿了生活氣息，走向了雅俗共賞的道路。他曾為榮寶齋繪制大量箋畫，都是人們喜聞樂見的動植物，以及形象感極強的人物。這些箋紙色彩濃艷、套印簡單，適合批量生產，又符合審美與設計功能的統(tǒng)一。齊白石這種走群眾路線的藝術理念，不正與當年李漁在文人和民眾間推廣《芥子園畫傳》異曲同工嗎？

乾隆本《芥子園畫傳》初集“山水卷三”

中國國家圖書館藏

20歲時，齊白石見到了乾隆本《芥子園畫傳》，他如獲至寶一般對這本“秘笈”產生了濃厚興趣。

· 撿到了寶貝 ·

“有了這部畫譜，好像是撿到了一件寶貝，就想從頭學起，臨它個幾十遍?！饼R白石曾在《白石老人自述》中這樣說道。而“這部畫譜”就是指《芥子園畫傳》，那是他20歲還在做木匠學徒時的繪畫啟蒙書。

光緒八年（1* * 2年），有一次齊白石跟著雕花木匠周之美師傅一起出去做活。他偶然在一個主顧家里，見到了乾隆年間彩色套印版的《芥子園畫傳》初二三集。經(jīng)過仔細翻閱，他發(fā)現(xiàn)在自己的繪畫中其實是有很多不合章法之處的，因此如獲至寶一般對這本“秘笈”產生了濃厚興趣。他向主顧借閱此冊，并從掙來的工資里勻出錢來買了薄竹紙和顏料、毛筆等。從那以后，他每晚收工回家后便以松油柴火為燈，用早年勾影雷公像的方法一幅一幅地勾影。

齊白石早期木雕作品：

雕花床一號床楣（局部） 湘潭齊白石紀念館藏

齊白石早期木雕作品：

雕花工具箱 湘潭齊白石紀念館藏

齊白石對《芥子園畫傳》愛不釋手，翻來覆去臨摹了好幾遍，畫稿積存如山。半年時間，他勾成1* 本畫稿。這雖是一種笨辦法，但是功夫下到，讓他對繪畫的各種范式爛熟于心，并學以致用。從那以后，他刻的木質家具圖案更美觀，更符合范式，花樣也不斷推陳出新，而不是死板一套。漸漸地，齊白石在雕花之余也開始作畫。

· 少時粉本老猶存 ·

齊白石一生應該臨摹過很多版本的《芥子園畫傳》。湖南美術出版社出版的《齊白石全集》第一卷中收錄了私人藏《齊白石選臨芥子園畫譜》八幀，定為齊白石1907年遷居寄萍堂時的臨本。但對其真?zhèn)螛I(yè)內專家多有異議，暫且不論。

齊白石遺物《芥子園畫傳》摹本

縱22.* 厘米 橫1* 厘米 北京畫院藏

據(jù)啟功先生回憶，可以反映齊白石刻苦用功的最重要的物件，就是其親眼所見齊白石用油竹紙描的《芥子園畫傳》。這部畫譜沒有顏色，肯定不是乾隆年間早期套印版，而是巢勛的重翻印本，但是“先生描寫得也一絲不茍，連那些枯筆破鋒，都不‘走樣’”。

齊白石好友胡佩衡、其子胡蠹也是齊白石的學生，父子二人撰寫的《齊白石畫法與欣賞》一書中講道：“記得我小的時候開始學畫，白石老人要我首先學習《芥子園畫傳》，要我照著樣子仔細臨摹一遍，最好也能像他那樣用油紙蒙在畫譜上摹繪，老人還打開了柜子，在層層的素材底稿里，竟找到了幼年用油紙摹繪的《芥子園畫傳》小稿給我看。我還清楚地記得，這十幾張底稿勾畫非常仔細，一筆不茍，比一般刻本還精彩。老人說，他對《芥子園畫傳》下過三四年功夫，每一段的主要內容都能大致記得?！?/p>

北京畫院收藏齊白石家屬捐贈的白石老人遺物中，也有一本《芥子園畫傳》臨摹本。上面題有“大觀主人”字樣，是山水卷中關于山石的畫法，不知此臨本出自誰手。可以猜測齊白石早年的《芥子園畫傳》臨本因為戰(zhàn)亂、搬家等原因已不復存在。但在他珍藏的書籍中，從來都給《芥子園畫傳》留有一席之地。

可以說，《芥子園畫傳》為齊白石打開了走近傳統(tǒng)藝術的大門。當然，一個偉大的畫家沒有寫生與創(chuàng)造的功力，只憑幾本畫譜是遠遠不夠的。齊白石靈活運用從畫譜中學來的技法，未受藩籬束縛，大膽嘗試創(chuàng)造，尤為難能可貴。

齊白石《龍山七子圖》

179厘米×9* 厘米 1* 9* 年作

齊白石早期山水作品能明顯看出受《芥子園畫傳》的影響。

· “套路”被升華 ·

由于《芥子園畫傳》是木刻版，除了形象和章法可以借鑒外，真正的筆墨意味并不容易學到。在齊白石早期山水、人物、草蟲等繪畫中，能明顯看到其受《芥子園畫傳》的影響。

從齊白石早期山水作品能明顯看出是在《芥子園畫傳》的基礎上，又學習了清初“四王”的技法而成的。如《龍山七子圖》，畫了他與幾位同道結成詩社的情境，圖式與皴法明顯受到當時流行的“四王”程式套路影響。約在1901年，他曾為朋友胡廉石畫過《石門二十四景》，自稱耗時100余天。此作卻不被時人看好，齊白石掃興作詩云：“峰高如削世間稀，木末樓居亦未奇。何處老夫能得意，客游歸后畫名低?！边@套以湘潭實景寫生為基礎的山水畫確實未脫《芥子園畫傳》風格。齊白石于190* 年第一次游陜西時畫了《華山圖》，從中仍可看到《芥子園畫傳》的影響。有很多學者分析過齊白石后期山水畫，認為是受石濤、八大等人的影響，再加上“五出五歸”后游歷有感而抒之，但卻忽視了《芥子園畫傳》對其簡潔山水圖式的影響。

齊白石《石門二十四景之石泉悟畫圖》

遼寧省博物館藏

齊白石《石門二十四景之霞綺橫琴圖》

遼寧省博物館藏

齊白石《石門二十四景之藕池觀魚圖》

遼寧省博物館藏

齊白石《石門二十四景之石泉悟畫圖》

遼寧省博物館藏

《芥子園畫傳》初集山水卷限于套色效果，遠山只以一塊木板印單色，這似乎就是齊白石山水中遠山單色平涂的效果來源。再看齊白石后期山水的披麻皴如刀刻一般，“峰高如削”的氣勢，和《芥子園畫傳》中石法、山法的木刻效果如出一轍。后期齊白石所畫披麻皴不是精細地表現(xiàn)山石質感、刻畫山石的自然形態(tài)，而是滿足畫面的需要，在變化中蘊含豐富性。他畫的以廣西芭蕉、竹林為題材的繪畫作品，也是《芥子園畫傳》中的基本程式。但他卻能將傳統(tǒng)程式融合在他統(tǒng)一調配的畫面中，不露痕跡。

齊白石《華山圖》團扇

絹本設色 2* 厘米×2* 厘米 190* 年作

遼寧省博物館藏

北京畫院收藏有很多齊白石手稿，可看出是傳統(tǒng)木刻線稿方式臨摹繪畫的方法，這與西式繪畫的起稿方式完全不同。木刻線稿起稿時就已將明暗、層次、顏色勾出來。作為出身木匠的齊白石，他看到的世界也許和我們想象的不一樣，他的手稿本身就是三維立體的，可做雕刻，也可做繪畫。而《芥子園畫傳》作為傳統(tǒng)木刻木版的代表之作，齊白石在學習之后似乎看到了木刻板下刀的痕跡——木版套色印刷的過程，絕不僅僅停留在基礎畫面圖式構成上。其內在的神髓被齊白石深刻地挖掘到，并升華了它。（本文圖片由作者提供）

本文選自

201* 年第* 期《中國收藏》雜志

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