(講課用)

　　【原創(chuàng)】 詩論 《談幾種對詩歌美的錯誤理解與追求1》 陳虛炎

　　1 美學(xué)指導(dǎo)人辨識所有藝術(shù)活動的固有價值。通俗說，藝術(shù)品的內(nèi)在價值是由其創(chuàng)造性的藝術(shù)美決定的（絕非材質(zhì)，權(quán)威評判，或榮譽(yù)獎項這些外在因素）。所以，了解美學(xué)是學(xué)習(xí)文藝創(chuàng)作的第一道功課。

　　2 對創(chuàng)作而言，即便沒學(xué)過專業(yè)的美學(xué)知識，也沒太大關(guān)系。?cè)吮旧砭陀畜w驗(yàn)美的先驗(yàn)知覺與直覺，因?yàn)槿酥蛑刑N(yùn)藏自然造物的法則，以及對法則背后更深層次的美的覺悟。當(dāng)然，創(chuàng)作不能一直停留在對美的直感體驗(yàn)的階段，有意識的學(xué)習(xí)和借鑒美學(xué)原理，是提升創(chuàng)作價值的關(guān)鍵。

　　3 文藝創(chuàng)作首先是有意義的文字，因?yàn)橹挥斜焕斫猓?才能產(chǎn)生印象和聯(lián)想，否則，詩意和美都是空談。（柯勒律治說，“詩是最佳詞語的最佳排列”，這句話說明什么，有意義的文字不過是成為詩歌文字的最低標(biāo)準(zhǔn)）詩歌和散文很相似，有一定的聯(lián)系，這說明了，詩歌也是一種文章，只是其較為短小，精煉，文字相對優(yōu)美，意義相對集中，美感相對突出。理論上，只有音樂性是區(qū)別詩歌和文章的絕對界限。而目前看來，現(xiàn)代詩韻律的缺失，使得分行形式卻成為區(qū)分兩種形式的主導(dǎo)。

　　4 聞一多的“三美原則”，事實(shí)上總結(jié)了詩歌之美的三大源泉：音樂美，辭藻美，建筑美。?cè)欢枨杏洠?這不過是三種美的形式，或者說三種形式美。至于美到底是什么，三美原則并未解答。?cè)欢?無論初學(xué)詩歌，還是詩歌老手，都應(yīng)該尊重這個傳統(tǒng)的詩歌原則，因?yàn)槠淠依嗽姼璧娜笠傩裕ńY(jié)構(gòu)形式，表達(dá)形式，節(jié)奏感），脫離了這些，別談美學(xué)，就連詩歌本身都不成立。

　　5 要學(xué)習(xí)詩歌創(chuàng)作，至少了解幾種關(guān)于美學(xué)本質(zhì)極其原理的觀點(diǎn)，這有助于我們判斷美丑的標(biāo)準(zhǔn)。

　　A 中國當(dāng)代美學(xué)家在美的本質(zhì)問題上的爭論：

　　一、主張美是主觀的，以呂熒和高爾太為代表。

　　二、主張美是客觀的，以蔡儀為代表。蔡儀說：“美的東西就是典型的東西……美的本質(zhì)就是事物的典型性”。

　　三、主張美是主客觀的統(tǒng)一，以朱光潛為代表。{朱光潛為了說明他主客觀統(tǒng)一的觀點(diǎn)，還引了蘇東坡的《琴詩》：“若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴？若言聲在指頭上，何不于君指上聽？”他認(rèn)為：“說琴聲就在指頭上的就是主觀唯心主義……說琴聲就在琴上的就是機(jī)械唯物主義……說要有琴聲，就既要有琴（客觀條件），又要有彈琴的手指（主觀條件），總而言之，要主觀與客觀的統(tǒng)一。”}（主觀條件）：這是不對的，它是客觀條件，因?yàn)橹饔^是客觀反映到人腦的心理和生理的印象。?cè)纾簩徝狼槿?、理想、追求?美是客觀的統(tǒng)一。）

　　四、主張美是客觀性與社會性的統(tǒng)一， 以李澤厚為代表。

　　B 關(guān)于美的本質(zhì)的幾種學(xué)說：

　　a快感說：柏拉圖在《大希庇阿斯篇》中曾說：“美就是由視覺和聽覺產(chǎn)生的快感”

　　b內(nèi)在感官說：18世紀(jì)英國學(xué)者夏夫茲別里認(rèn)為：人的視聽器官之上還有屬于心靈和理性的感受器官，即人的“內(nèi)在感官”，或人的“第六感官”。哈奇生發(fā)展了“內(nèi)在感官”的講法，認(rèn)為一般感官只能接受簡單的觀念，得到較弱的快感，而內(nèi)在感官卻可以“接受復(fù)雜的觀念，所伴隨的快感也遠(yuǎn)較強(qiáng)大。”

　　C先驗(yàn)說：康德認(rèn)為人的美感既是個別具有普遍性和必然性，他稱之為“先天共通感”

　　D直覺說 類同b，c

　　E游戲說

　　C 美的特征

　　答：優(yōu)美的基本特征：和諧。⑴優(yōu)美是建立在人與客體世界的最終的和諧共存關(guān)系中。優(yōu)美與崇高相反，它沒有主客體斗爭歷程的痕跡，不是以一方壓倒另一方而達(dá)到統(tǒng)一，而是現(xiàn)實(shí)與實(shí)踐、真與善、合規(guī)律性與合目的性的交融無間的相對統(tǒng)一；是一個已經(jīng)實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一的形象實(shí)體，以比較單純直接的形態(tài)表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)對實(shí)踐的肯定。⑵就整體而言，優(yōu)美對象是內(nèi)外關(guān)系的和諧，是外觀形式與美的內(nèi)容的相互協(xié)調(diào)，以及個體形態(tài)與普遍內(nèi)容完美有機(jī)的結(jié)合。優(yōu)美的對象在其內(nèi)容上是政常發(fā)展規(guī)律和人們的正常社會實(shí)踐的肯定，不呈現(xiàn)為激烈的矛盾沖突，表現(xiàn)為矛盾雙方的暫時相對靜止?fàn)顟B(tài)，它要求用舒緩、輕柔、漸次、淡雅、精致、圓潤等形式表現(xiàn)出來。因此優(yōu)美事物往往以均衡、對稱、比例協(xié)調(diào)等為特點(diǎn)。⑶優(yōu)美的事物在感性形式方面多具有小巧、柔和、精致、輕盈、絢美、柔媚、安靜、秀雅、圓潤、舒緩、清新、漸次等品格（可簡介古詩風(fēng)格美：司空圖的24品）。例如：柔柔的春風(fēng)，綿綿的春雨，萋萋的芳草等自然風(fēng)光的優(yōu)美。

　　D 我的美學(xué)信仰

　　真善美，三者只是不同領(lǐng)域內(nèi)的“愛”的變形，其本質(zhì)都是愛。因?yàn)橄矏郏?而生出真善美，三者是相互包含，融合的；美的必然是真的，善的，假的和丑的不會美，因?yàn)榱钊诵纳鷧拹?。所以美是一種主觀情感的認(rèn)定。當(dāng)然美有其自然客觀基礎(chǔ)，有其原型，這就是美的客觀性，當(dāng)我們辨識出其原型時，愛就自然而然產(chǎn)生，美也就幻化而出。所以，我是支持美的主客觀統(tǒng)一，是朱光潛一派。至于社會性，我并非不承認(rèn)其作用，但只是覺得，無需將問題復(fù)雜化（主客觀已經(jīng)是一個閉合的，完整的辯證系統(tǒng)）。

　　總而言之，人所覺察的美是心理性，感受性的，但美不簡單等同于快感，快感是愉悅的感覺，其中有愛的成分，所以是可以引導(dǎo)人尋求愛的標(biāo)志性途徑，但美絕非來源于快感。其本質(zhì)的客觀基礎(chǔ)可能是邏輯性，數(shù)理美。?cè)欢?這只是美的一種傳統(tǒng)的，普遍的，大眾心理的理解形式，即公約美。另一種，我認(rèn)為是風(fēng)格美，這也是不可或缺的藝術(shù)美的重要價值形式，這是屬于個人的，創(chuàng)造性的，獨(dú)立而具個性的美感，是建立在公約美上的美的歧化。正如同有人喜歡絕對的對稱美，有人喜歡波斯神燈那種不對稱的線條美，美并非絕對的客觀，她是一種被認(rèn)可后的形態(tài)，只有同時承認(rèn)和包容兩種美感，才是藝術(shù)家應(yīng)該抱有的完整的，健康的美學(xué)態(tài)度。（即承認(rèn)人類共性的美，也不排斥個性之美）

　　真與美的關(guān)系（我的哲學(xué)觀）

　　參考：《自在，抑或酒神精神》之“思辯游戲二”

　　酒神：我們是否承認(rèn)造物主應(yīng)該是這個世界上最完美的事物本身，甚至超出他的創(chuàng)造物？除非他和他的創(chuàng)造物是同一的，否則我們應(yīng)該認(rèn)為上帝的價值高于這個世界的價值。這么說對嗎？

　　美卡拉艾斯：對的。

　　酒神：那我們是否也該這么理解上帝：即他應(yīng)具有創(chuàng)造物中所有最完美的事物的屬性。

　　美卡拉艾斯：我想應(yīng)當(dāng)如此。

　　酒神：告訴我，美的價值高還是真的價值高？

　　美卡拉艾斯：美的價值高。因?yàn)槊乐邪?。真是理性?邏輯，原理，框架，材料；而美是作品，曲線，協(xié)調(diào)，變形的“真”。

　　酒神：詮釋得很好。那我們是否可以說，上帝是完美的，而世界是完“真”的？

　　美卡拉艾斯：這么說很有些意思。

　　酒神：而且我們還可以進(jìn)一步推論：上帝假若是致臻完美的，他就必須先是“真”的。

　　美卡拉艾斯：老師，這是什么意思？

　　酒神：也就是說，上帝即使世界的創(chuàng)造者，同樣也是世界的完成者。上帝創(chuàng)造光，光最終又完成上帝自己。

　　美卡拉艾斯：這里難于理解。為什么說上帝最終是世界的產(chǎn)物而又是創(chuàng)造者呢？這樣不是矛盾了么。

　　酒神（笑）：這就是關(guān)鍵所在。現(xiàn)在我們是否可以先拋開最先前的假設(shè)，讓我們將上帝和宇宙同一，這樣就解決了這個問題。

　　美卡拉艾斯：老師，你是說這個世界根本沒有上帝是嗎？

　　酒神：不，我是說，上帝只是個概念。是宇宙本身，絕對精神，最高級的生命形態(tài)都沒有關(guān)系，他是所有這一切也可以。上帝僅僅是個我們?yōu)閷τ钪婧甏蟮木次范O(shè)計的類人主宰罷了。

　　美卡拉艾斯：先不管他是什么，我們可還沒討論完上面的問題。上帝到底應(yīng)具有怎樣的屬性呢？

　　酒神：這就要看你對真和美的更深層次的理解了。

　　美卡拉艾斯：我認(rèn)為真就是對稱，而美應(yīng)該是扭曲的。真是固定不變的程式，是宇宙的絕對理念；而美卻變化無窮，是需要被創(chuàng)造的。美的數(shù)學(xué)形式是曲線和變化趨勢，物理形式則是彈性，引力，時空扭曲。真的作用是給美一個原則，我們必須假借這個原則來行事，否則便是丑。所以我認(rèn)為美是有原則的將“真”組合。

　　酒神：呵呵，美在你眼中就是有原則地將“原則”組合。這個看法很有意思，那我們就依你的看法來猜想上帝應(yīng)該也可能具有的屬性。從他的外體屬性出發(fā)。首先，他應(yīng)具有圓的屬性，是變化無常的和諧的極至。他有曲線美，并至少不多于一個棱角。棱角對上帝說來是多余的。

　　美卡拉艾斯：是的。因?yàn)閳A是所有幾何圖形中最完美的，且棱角破壞幾何形的完美。

　　酒神：其次，他還應(yīng)該有永恒的循環(huán)的運(yùn)動形式。這是從他的運(yùn)動方式來考察的。

　　美卡拉艾斯：是的。這個宇宙間最完美的運(yùn)動形式就是循環(huán)。

　　酒神：另外，如果他不吝惜他的存在方式，而將他注入他的最完美的創(chuàng)造成果--人，他就應(yīng)具有所有一切最完美的人性以及人類情感。我們樂意猜想上帝以自己塑造人形，歸咎于我們想象力之平乏。認(rèn)為上帝具有人形，毋寧認(rèn)為人以自己的形象塑造上帝。這根源于很深的精神底蘊(yùn)。事實(shí)上，在我們內(nèi)心深處總認(rèn)為上帝應(yīng)該把他的形象表現(xiàn)在他的最好的作品中。這是極度荒謬的偏見。但是，在這里，我們先保留這種偏見，而且，我還要將這偏見當(dāng)作事實(shí)在討論下去。這是因?yàn)槲覀冋l也不知道上帝究竟是怎樣，我們所能做的只是盡可能的去猜測和斷言。我們先假設(shè)他是類人的精神體或毋自體，那他就該具有愛和公正的情感，正義和寬容的性情，以及智慧和無所不能的。

　　美卡拉艾斯：也許這么說沒錯。

　　酒神：當(dāng)然，最后我們要說明的是，這些只是當(dāng)上帝以他自己形象來造人時才可能擁有的屬性。

　　美卡拉艾斯：我明白了。上帝擁有所有他創(chuàng)造的最完美的形式和形態(tài)所具有的屬性，所以他有最完美的形體形式，運(yùn)動形式，存在方式，價值形態(tài)和表達(dá)方式。

　　酒神：對。我們說上帝本身就是這個世界最深刻的內(nèi)涵。他最完美的表達(dá)方式就是創(chuàng)造這個世界。

　　具體解釋：

　　（公約美）譬如說，繪畫中的黃金分割。?cè)梭w以肚臍分界上下身，比例達(dá)到黃金分割時，是最富有美感的。或者常言的九頭身美女，為何知其美，經(jīng)驗(yàn)之感官以及內(nèi)在自然美學(xué)。

　　在古希臘時期，傳聞數(shù)學(xué)家畢達(dá)哥拉斯在集市散步時，在經(jīng)過鐵匠鋪前，他聽到鐵匠打鐵的聲音非常好聽，于是駐足傾聽。他發(fā)現(xiàn)鐵匠打鐵節(jié)奏尤其規(guī)律，于是這個節(jié)拍的比例被畢達(dá)哥拉斯用數(shù)學(xué)的方式表達(dá)出來。這便是黃金分割的發(fā)現(xiàn)。

　　當(dāng)然，我們并不知道為什么自然界蘊(yùn)藏著一種能夠影響人類美學(xué)觀感的“數(shù)字”信息，以及這種信息是如何在我們腦中起作用的。原先，我們一定認(rèn)為，美只是人類內(nèi)在的精神觀感，因人而異，而事實(shí)上，造成美的普遍感受的確尤其“自然屬性”。這或許是大自然的恩賜，也或許是一種對自由意志的選擇性的桎梏。詩友會提出：“為什么美必須是這樣的，我的美學(xué)并不認(rèn)同。”很好，這就是風(fēng)格論的起源。個人的美學(xué)也是同樣，承認(rèn)風(fēng)格造成的特異美，只不過我也接受自然所“強(qiáng)制”賦予的普遍美學(xué)規(guī)則，因?yàn)檫@是人類普遍美學(xué)觀感的根基。試想，如果我們不承認(rèn)普遍的美學(xué)價值，也就不必遵循世間所有普遍價值，包括道德，良知，智慧，善良等等。?cè)欢嵏菜袃r值，并不代表這些價值本身就不存在了，或者沒有意義了，而本質(zhì)仍不過是被其他價值觀的取代，可這仍舊是一種人主觀心理認(rèn)定。所以，目前好的詩學(xué)標(biāo)準(zhǔn)（詩論），規(guī)則就是符合人類的普遍審美的基礎(chǔ)上，而構(gòu)造出不斷完善詩歌創(chuàng)作的理論。

　?。L(fēng)格美）有很多因素可以造成，比如文字表達(dá)的異化，某些詩人慣用的表達(dá)形式（往往成為識別其作品的標(biāo)志），對事物的關(guān)注點(diǎn)不同，世界觀人生觀價值觀不同等等，但我更為重視的是詩人的感受特異性，我認(rèn)為這是造就你我詩歌區(qū)別，造就詩歌新意的重要因素。所以，我的美學(xué)觀念也在逐步轉(zhuǎn)變，在學(xué)習(xí)了很多風(fēng)格與主義的詩歌后，傳統(tǒng)美學(xué)價值的重心逐漸向風(fēng)格論偏移，也就是說，重視對具有個人精神深層的靈魂吶喊，掙扎，叩問，反思的作品（探析人性深層）；對感受特異性強(qiáng)烈的，視角獨(dú)特，觀點(diǎn)新穎的作品，對非傳統(tǒng)表達(dá)形式的作品所傳達(dá)的美學(xué)價值。

　　但是，追求風(fēng)格論并不是萬能的，其中美學(xué)價值的真?zhèn)我膊皇侨菀装盐盏?。極容易令人犯錯誤的是，以為風(fēng)格美就是完全的自我個性的彰顯，是一種無拘無束的自由創(chuàng)造。錯誤的風(fēng)格論者認(rèn)為，只要有“我”的印記，越強(qiáng)烈越好；或者只要作品中突出個性化的表現(xiàn)，內(nèi)容與形式都可以脫離傳統(tǒng)美的框架束縛。這兩種觀點(diǎn)都是風(fēng)格極端論的錯誤態(tài)度。?cè)绻@種風(fēng)格論沒有正確的美學(xué)態(tài)度來支撐，很可能創(chuàng)造出自以為美，實(shí)際卻是丑的東西。

　　E 詩歌美的一般標(biāo)準(zhǔn)：

　　1形式美（多用技巧）：

　　a 音樂美（有一定樂感，但無需過強(qiáng)的節(jié)奏感，注意詩與歌的區(qū)別；口感輕快還是凝重，激情還是平淡）

　　b建筑美（對稱美，整體的重復(fù)輪換性，至少做到不散亂）

　　c語言美（獨(dú)特表達(dá)方式，有詩感的語言組織，生動，優(yōu)美，有感染力）

　　2內(nèi)容美：

　　a立意美（即表現(xiàn)主題之思想性是否高尚，氣節(jié)，宏大，慈悲，愛，正能量）

　　b意像美（精準(zhǔn)，巧妙，獨(dú)特，和諧，大氣，唯美，凄美，壯美）

　　C 體裁對應(yīng) （即詩歌內(nèi)容與詩歌形式（或主題）統(tǒng)一：文白，華簡，莊謔，雅俗，深淺，輕重之別）

　　具體解釋體裁對應(yīng)問題（可展開討論）：

　　狹義上講：內(nèi)容與形式需對應(yīng)，主題與表達(dá)方式需對應(yīng)。其中也有很多學(xué)問。廣義上：一切內(nèi)容皆可入詩。（個人詩觀）

　　參考：詩歌者，詠懷，抒情，言志，話愁，批時，斗惡。個人愚見，對于一個詩歌創(chuàng)作而論，各種體裁，題材都無關(guān)緊要，乃至文字檢點(diǎn)，觀點(diǎn)輕重都不打緊，重要在于作者為誰所詠，所懷，所悲，所泣。批判時政，當(dāng)詩文如刀，句句誅心。諷刺怪狀，可言辭犀利，語帶輕薄，字“臟”意不臟。無論諷刺，還是批判類型，當(dāng)做硬派詩，直抒胸臆，仇腔怒慨，巨斧劈斫，狂劍橫風(fēng)，切不可兒女情思，柔情纏綿。?cè)欢?卻有許多詩友不能理解，以不柔情，不含蓄，不美觀為由貶斥之，真是可笑可嘆，何言以對呢？

　　F 如何評判詩歌的美？

　　評判詩歌的美，就像評判美食，并不是簡單賞析味道，而是對其色香味形的整體評斷。這是數(shù)據(jù)式的評判法（局部分析）；而是否令人感受到愉悅，詩意，思想啟發(fā)，或激發(fā)情感共鳴，是感受性的評判法（整體感受）。我覺得，只有在兩者主客觀結(jié)合的綜合比較下，評判才能不失公允。所以詩歌美不是孤立的某指標(biāo)可以簡單判斷的，這是一個整體，有機(jī)的，多層次的評測系統(tǒng)。內(nèi)容與形式，技巧與心靈都是相輔相成的，詩歌美不是其疊加，而是乘積，只有合理的配比與組合，才能將詩歌美發(fā)揮到極致。

　　6.幾種詩歌美的錯誤理解和追求（示例）

　　a：追求華麗，炫彩的詩歌

　　例1：愛情這杯酒

　　1.

　　凝固成像的畫布，坐落在繽紛的屋檐下

　　流浪的葉，用愛過的情穿透夢的胸骨

　　且吻過我簌簌的杯盞，你看見了嗎

　　易倒的酒杯，帶著一萬顆葡萄的遷徙

　　向我擦肩的情人，講訴風(fēng)瑟疏離的故事

　　因?yàn)闋繏欤?我把所有的感傷

　　隱于心頭，試問繁華落盡后

　　即將入斕的絕美，此刻又會有誰

　　帶著形如的瓣，為我來止撕裂的痛

　　能否咬斷時光的海韻，在一切的

　　靜止中，我一遍一遍涂抹舊痕

　　本想借丑陋來縈回昨日的藍(lán)

　　可是成為飄中的鴿哨，從脊骨

　　長出草木的空蕩，貼近一種魔鬼般的黑

　　2.

　　驅(qū)逐我殘破的思想，在卑微的

　　措辭里，深呼吸也好，哀嘆也罷

　　反正擋住前行的喧笑，不會披著

　　一蓑煙雨，跟著順勢的損失游走江南

　　來與不來的黃昏，站在蒼穹下

　　重拾落紅的女孩，似流淌的琴音

　　蘸著淚水的潮濕，洇開一紙綢繆

　　倏然中敲著暮鼓離去

　　老化在彼岸的下弦，燒紅過的青蔥

　　如今不會在疲勞的日子里，安身立命

　　與泛舟點(diǎn)點(diǎn)無關(guān)的以畫圈圈

　　待一個忘卻，了我抽絲抑或剝繭

　　（原始評論）不敢用“薦語”，是因?yàn)槿鐚⒃撛娐≈赝扑]，勢必造成學(xué)詩人的盲目追求“辭藻美”的誤區(qū)。詩歌本身似乎挺美，但這種美是天然的嗎？評者以為不是。這種“美”不僅不天然，而且似乎走了邯鄲學(xué)步的歪路。追求表達(dá)的新意是沒錯，但混亂的語言組織擔(dān)不起這個重?fù)?dān)，而且適得其反。恕評者孤陋寡聞，實(shí)在看不懂“風(fēng)瑟疏離”是個什么鬼？“即將入斕的絕美”又是什么鬼？“帶著形如的瓣”，瓣是看懂了，可“形如的瓣”又是什么鬼？究竟形如什么，是難以表達(dá)，還是忘了寫，抑或是詩人獨(dú)具創(chuàng)意的“空喻之喻”，實(shí)在令人費(fèi)解。“能否咬斷時光的海韻”？評者都快頭大了，能否要求詩人解釋下，“海韻”究竟是什么鬼？還有“老化在彼岸的下弦”又是什么鬼，下弦月？還是下弦形狀的某事物？詩人啊，你到底也給個暗示哈！最后，“與泛舟點(diǎn)點(diǎn)無關(guān)的以畫圈圈”這個鬼真的太恐怖了，兄臺，能不能不這么詩畫寫意??！抽象派也沒這么牛啊，這簡直是想要“抽干讀者腦細(xì)胞”的節(jié)奏啊！蔡徐坤哥哥啊，或許是“雞你太美”，我不懂欣賞。只是，自我陶醉也應(yīng)該有個譜啊，美和“自以為美”還是有很大區(qū)別的。先把語言組織學(xué)扎實(shí)了，再跳您那令人高不可攀的華麗舞蹈也不遲，否則除了“雞你太美”的贊賞外，筆者已無言辭能表達(dá)對您的最高敬意了。

　　這首詩的問題在哪里？太過注重寫意式的表達(dá)。可真的把“愛情這杯酒”的意像表達(dá)清楚了嗎？從內(nèi)容看，詩人應(yīng)是想把愛情的意像表達(dá)成一杯苦酒。從某些表意明確的詩句中，我們有把握這樣判斷。比如：“因?yàn)闋繏欤?我把所有的感傷，隱于心頭”；“驅(qū)逐我殘破的思想，在卑微的措辭里，深呼吸也好，哀嘆也罷”；“蘸著淚水的潮濕，洇開一紙綢繆”……我們的確能感受到愛情令詩人心絞痛，或者某種哀傷或凄美感。這些都沒問題。問題在于詩人將表達(dá)方式的新奇以混亂的語言組織搞混了，產(chǎn)生許多令讀者難受的詩人自創(chuàng)的“做作用詞”。

　　“帶著形如的瓣，跟著順勢的損失游走江南，成為飄中的鴿哨，入斕的絕美，與泛舟點(diǎn)點(diǎn)無關(guān)的以畫圈圈”，用詞的精準(zhǔn)與用詞的新意其實(shí)是對矛盾，但新意必須建立在精準(zhǔn)之上，不能隨意濫用，這就像為何用典一般忌用僻典，自造意像必須有所合理解釋。因?yàn)閯?chuàng)新詞匯（或詞匯組合）讀者需要一個承認(rèn)與接受的過程，一方面會影響對詩歌理解，另一方面過多創(chuàng)新詞匯，會破壞詩歌的和諧美。

　　“易倒的酒杯”，讀起來就很拗口，第一感覺就是不舒服，滿滿的做作感。“入斕”，我查了下百度，根本沒這個詞。那么你讓讀者如何明白你詩句的具體含義呢？還是不需要具體含義，僅僅品悅一種“語感”就行了？我承認(rèn)，入斕的絕美，從語感上講，卻是很有味道，很美，但其并沒有實(shí)際意義，這樣的美是不是很假，很空洞。舉個例子，我有時寫詩，并不是有了主題才寫，偶爾想到一個漂亮題目就可以寫。有一次，我想到“狼湮”二字，很想用，但我知道這個詞是我自己生造的，而且即便組合起來，似乎也不成立，狼湮滅了？肯定不對。為了不浪費(fèi)這個“靈感”，我又想找尋有實(shí)際意義的有效組合：狼煙，廊檐，狼言，狼焰……統(tǒng)統(tǒng)不行。事實(shí)上，這只是對“狼煙”語感的錯覺。網(wǎng)上還有漫畫“靈籠”，現(xiàn)在很出名，其實(shí)這詞也是生造的（至少極為生僻），但其可以有所寓意，比如“關(guān)押靈魂的籠子”，那樣還是可以用的。畢竟是個題目，可以凝練，而且有所寓指。但如果一首詩歌中盡是這樣的詞匯，那就令讀者極為別扭，想這到底是詩人在炫技，還是故弄玄虛？

　　（有必要可簡單解釋下，為什么濫用詞匯或生造詞匯不好。菩提心-菩心，個人寵拜，葡萄-葡或萄……這類詞匯純粹語法錯誤，翻譯詞匯或?qū)Ｓ迷~匯是不能簡單拆分或組合的（文學(xué)基礎(chǔ)常識）。反駁者會說，那網(wǎng)上還有不少生造成語的例子呢？比如人艱不拆，十動然拒，細(xì)思極恐等等。回應(yīng)此觀點(diǎn)，首先生造詞匯是網(wǎng)絡(luò)語言中應(yīng)運(yùn)而生（很多是網(wǎng)絡(luò)無厘頭，或網(wǎng)絡(luò)暴力的產(chǎn)物），其是否具有文藝性？文藝是給全世界看的，而網(wǎng)絡(luò)用語往往有地域局限性，新型的網(wǎng)絡(luò)小說可以用用，但用在像詩歌這種高雅藝術(shù)，是不適合的。可以試試用在詩歌作品中，看看效果如何；其次，能流傳多久？這種生造詞的生命力是極其短暫的，很快會被人遺忘，因?yàn)槠涞涔释鶃碓从诰W(wǎng)絡(luò)事件，沒有可憶性，一旦紅極一時的事件熱度消失，這類詞匯會很快被人遺忘；最后，要一分為二看待這個問題：并不是說完全不能生造，畢竟中華字詞，博大精深，完全有搭配組合的空間。但必須以合理性為條件的基礎(chǔ)上，推陳出新，并且如果影響力不能達(dá)到一定程度，不能持久，這些詞匯還是難以長久流傳。這和詩人個人創(chuàng)造的特殊意像是相同道理。這點(diǎn)可以輔助說明下。）

　　我們要明白，好的詩歌無需靠某個詞匯，或詞組來提升意境（這就是一類比較典型的錯誤美學(xué)觀）。好詩靠的是詩句構(gòu)成的，完整的意像或意像組，而產(chǎn)生有效之詩意，辭藻美僅僅是點(diǎn)綴而已。過猶不及——如果把太多華麗的東西堆砌在一起，而不是有機(jī)組合，反而會令人感覺“琳瑯滿目之混亂”。為什么會這樣？打個比方：一個蛋糕，下面是奶油，上面是巧克力，中間放一顆櫻桃，或幾個水果片，那就很漂亮對不對。?cè)绻厦娣艥M櫻桃，那就不是點(diǎn)綴了，而是反客為主。既然所有的都是“精品”，哪還有鮮花和綠葉之分嗎？誰來襯托誰？

　　需知物以稀為貴，情因老更慈，多了就不值錢了??！?cè)A麗之所以為華麗，是因?yàn)橛袠闼匾r托。?cè)A麗因是少的，樸素應(yīng)是多的，這是最基本的原則。

　　再者，為什么說邯鄲學(xué)步？

　　“來與不來的黃昏”——倉央嘉措《見與不見》：你來或不來，我就在這里。

　　洇開一紙綢繆——綢繆繾綣，燈光葳蕤，洇開一紙鄉(xiāng)愁……用爛了

　　一蓑煙雨——定風(fēng)波 蘇軾：一蓑煙雨任平生。

　　重拾落紅——?dú)堦査蒲?把盞共盞，生如浮萍，笑看紅塵——用爛了

　　孔雀羽毛，長頸鹿的大長腿，馴鹿角，光滑的貂皮，美麗的豹紋……分開看，都是很美的東西，可是湊在一起，究竟成了什么？四不像。(美不是將美的事物的簡單堆砌，而是把各個有用的部分，有機(jī)組合)太多典型匯集一處，其實(shí)以不是新穎詞匯，而是爛梗一堆。這些“爛?！币呀?jīng)可以作為最求古風(fēng)或華麗的標(biāo)志性詞匯，一見便知詩人對某種古風(fēng)美感的迷戀與追求。這些可能還不明顯，更有甚者，過去看過的詩友詩中，引用或半引用諸如徐志摩“輕輕地你走了，正如我輕輕地來”，“面朝大海，春暖花開”或一些著名古詩句，當(dāng)然是稍加改造的，給人感覺很好，但卻不知實(shí)為抄襲。別人精心制作的袈裟上截取一片，貼在自己的衣服上，即便本身這衣服再漂亮，其實(shí)都大大破壞了“原創(chuàng)價值”，因?yàn)槟羌藿由先サ摹棒卖乃槠碧?太炫目了！

　　另外還有個問題，文字的內(nèi)容太虛了。意像表達(dá)太虛，構(gòu)不成具體的，清晰的畫面。因?yàn)闆]有具體真實(shí)事件為支撐，整首詩就像空中樓閣，海市蜃樓，就像風(fēng)箏完全飄蕩在虛空中。你說這是一種飄逸的美，可能是有點(diǎn)，但個人以為，詩歌還是實(shí)虛結(jié)合比較好，當(dāng)然比例上可以由詩人調(diào)節(jié)。否則言之無物的詩歌，很難讓讀者感受到真實(shí)的情感，也就產(chǎn)生不了共鳴。你問讀者，感受到美了嗎？好像是很美？那么你再問，美在哪里？我也不知道。這就是這類詩歌的弊端，情感表達(dá)太過縹緲和空虛，就像煙云一樣，構(gòu)不成固體。（艾青認(rèn)為，好的詩歌應(yīng)該是固體。?cè)绾谓忉專合胂笠淮咸押鸵欢哑咸训膮^(qū)別，前者是整體，后者則是散碎個體的疊加。為何要是固體？解釋：詩歌意像構(gòu)造與概念定義過程是很相似的。為了獲取一個精準(zhǔn)的概念或印象，直逼“真理”，這就是定義所追求的。詩歌的目標(biāo)也一樣。?cè)欢?情感和思想是“流動的物質(zhì)”，它不是“固定的文字”，它可以通過文字底下的音樂性，畫面感，以及蘊(yùn)涵的詩意來表現(xiàn)，但永遠(yuǎn)不可能達(dá)到精準(zhǔn)。我們需要盡可能將流動的思想，固化成一個相對明晰的，可見可感的畫面。本質(zhì)是因?yàn)槿瞬蝗菀捉邮苓^于理性或抽象的，更容易接受感性的，可以簡單思維的，接近心靈而非大腦的，這是自然傾向）

　　當(dāng)然詩歌也有好的一面，其流暢的語言表達(dá)，說明詩人的詩感或者說語感是非常優(yōu)秀的。其中有些意像構(gòu)建也很有新意，很獨(dú)特，比方說：“易倒的酒杯，帶著一萬顆葡萄的遷徙

　　向我擦肩的情人，講訴風(fēng)瑟疏離的故事”；“反正擋住前行的喧笑，不會披著一蓑煙雨，跟著順勢的損失游走江南”。

　　例2 《望春》（同一作者）

　　1.

　　黃昏走了，天黑得沉墜

　　披散的詞根，依舊在山頂

　　恪守沉默，自問中自答

　　突然想起夢囈里的葉，我想

　　不再浪費(fèi)思念的疼和痛

　　傾聽花開的謝，因掩蓋的步履

　　還呆在景遷的翅膀上

　　一句，我愛你算什么

　　不約而同，抑或前行的傳說

　　2.

　　我能用的都盡了，如今

　　只有等，隨意的碎玉淌成

　　今夜的布，學(xué)寒山的鐘聲翹首

　　短短幾秒，望的都是春的希盼

　　和飄絮的宿殤，還有悠悠

　　寸草的綻放，像那種屋脊上

　　眺遠(yuǎn)的際，披一身大寒的露

　　將思想的念掠過滄海，抑或桑田

　　趕赴終極的返青，一邊潮濕

　　一邊多想，以為可以用一地銀碎

　　打動凋零的心事，然而

　　虛數(shù)徐傷，堆砌的春，沒了桃紅

　　3.

　　更遺撼地是，我不敢直對

　　現(xiàn)實(shí)的活，恰是傾瀉流動

　　帶走消亡外的一切

　　譬如自由的風(fēng)，多情的骸

　　自此，驚醒裊的藤蔓，成了

　　世人眸中的吹笙，只識

　　腳下的十萬蟲草，看畏懼的水

　　冷勾我的魂，來不及說出烏云的促

　　（原始點(diǎn)評） 對于這類詩，我是沒有審美的。只覺重觀了一遍胡適的《談新詩》中列舉的詩體解放后出現(xiàn)的”過渡白話體“，說是過渡，因?yàn)楫?dāng)時許多詩人延用了樂府或詞牌的形式，來創(chuàng)造新詩，不過至少也是講些平仄和韻腳的。詩人的用語頗有那種神韻，可以說唯中國特有詩風(fēng)，并做到了某種不可言喻的極致。在這種極致的用語風(fēng)格下，我已經(jīng)很難品味詩歌所表達(dá)的奧澀的含義，因?yàn)樗鼈円呀?jīng)被過多種解釋所扭纏和包裹，說抽象也行，說不可捉摸也罷，總之是超乎人類智慧所能理解的。且看”隨意的碎玉淌成今夜的布/學(xué)寒山的鐘聲翹首/短短幾秒/望的都是春的希盼",我不知該如何闡釋或翻譯成作者真實(shí)的心境和思想，而這僅僅是隨意摘錄了一句。喔！太華麗了——可以說通篇盡是類似斑駁炫彩的語句。我能說這樣的詩不美嗎？或許只是我的眼界太平庸了，難以審美。我能說這樣的詩是古今結(jié)合的完美表達(dá)嗎？也或許不古不今不中不外吧。總之，詩人做到了一種用詞和構(gòu)句的極致，有點(diǎn)像炫技，有點(diǎn)像雕飾，甚至華麗到匪夷所思的境界——不違心說，這種高超的平衡性真是難能可貴的！也或許我只是個容易被外表迷惑的人，但我確實(shí)只看到了一個精雕細(xì)鏤的匣子。我該贊美嗎？或許我只是個缺乏感動的讀者。

　　應(yīng)該承認(rèn)，這種詩具有濃厚的個人特色，也是很具有風(fēng)格美的（如果有人覺得美，也可以學(xué)習(xí)模仿）。至少這種美，我是難以接受的。我總是在技巧和心靈間徘徊巡查，看這個詩人是否是怎么看待這兩者的，他的重心傾向何者。凡是太過炫技，太過自以為華麗的詩，但卻看不到真心，看不到濃厚情感的，我都認(rèn)為是假詩。至于這首詩，大家也可以看下，是不是和前面這首很相像，問題其實(shí)也差不多，相信各位詩人都可以找出來，這篇我就不繼續(xù)找茬了，只是給大家展示下。

　　例3《時光的鐘》

　　滴答滴答敲響每一次日升月落

　　彌漫著漸行漸遠(yuǎn)的紅顏

　　泥濘早已打濕淚水

　　那些磅礴早已瘦成半截黃土

　　我順勢推開時光的門

　　桃花早已與秋風(fēng)灰燼

　　或是青春開得太嬌艷

　　或是故國的情懷早已制成標(biāo)本

　　記憶隨東風(fēng)居高臨下

　　而我隨西沉的日幕睡去

　　哽咽的瓣瓣心事再次搖醒載滿的膨脹

　　我多想驅(qū)逐那些墮落的心殤

　　任相思的仔再次豐盈

　　灌溉脊背的經(jīng)年

　　在跋涉里耕耘柔情

　　待發(fā)酵捏成靈魂

　　我將把你繾倦的笑靨一一俘獲

　?。ㄔ键c(diǎn)評）：應(yīng)該說作者非常注重詩歌中的“遣詞造句”，字里行間都明明白白顯示出作者的“精致”心理。?cè)欢u者不得不對詩人有個提醒，過度的修飾，往往會造成詩篇“矯作”的氛圍。這種氛圍一旦形成，會有讀者發(fā)出近乎“完美”贊嘆，也會有讀者領(lǐng)會作者潛藏的用心——格外的完美，就譬如想要打造一尊永世長存的維納斯。而不知作者是否想過，無與倫比的‘精致“真的代表自己所寫主題的內(nèi)心感受嗎，還是僅僅是力求外在形式的完美？為什么羅丹要砍掉維納斯過于完美的手臂，僅僅是部分不能大于整體嗎？”與秋風(fēng)灰燼“，即便為追求極致的精簡，真的能省去”化為“二字嗎？

　　這首詩歌，可以看出作者是下了功夫，也是用了心的，平心而論也是上乘的。?cè)欢姼枋侨藘?nèi)在靈魂的放舒，這種放舒有平淡，也有華麗，平淡的不代表沒有技巧，而華麗的卻不一定能彌補(bǔ)內(nèi)心。而我們在創(chuàng)作一首詩歌時，究竟應(yīng)該”用心“何處？是技巧，還是心靈的本真，這是個問題。?cè)绻芾斫饬诉@點(diǎn)，相信這位優(yōu)秀詩人的未來可以走得更遠(yuǎn)，飛得更高。這就是我想對這位”用心的“詩人說的

　　也許把第二首詩歌放在這里講，是我苛刻了些。不過因?yàn)閱栴}都出在一處，所以就放上來了。憑心說，這首詩歌與前面兩首相比，那要好太多。盡管非常注重遣詞造句，但至少語句沒有什么大問題。主要問題是什么？還是技巧大過了心靈（一種詩人對待詩歌美學(xué)的錯誤態(tài)度）。必要承認(rèn)的是，遣詞造句是很重要。詩歌么，和一般文章肯定不一樣，要追求點(diǎn)文字上的藝術(shù)效果，但往往這種追求的執(zhí)拗態(tài)度，暴露出你對詩歌的理解的高度，以及自身的詩歌境界。美，是否就是眼前看到的表面上的“繁華”——辭藻，遣詞造句，運(yùn)用多重修飾等等？應(yīng)該說第一印象，會給人美的感受。就像一個打扮時髦的女性，會化妝的女性，但是卸妝后，去掉打扮后是不是還有那么美呢？這種美太單薄了。可以想象下，如果你的詩歌去掉那些華麗的修飾，僅僅留下“文字的骨架”，這個骨架所營造的意像能達(dá)到什么高度——這才是決定你詩歌美丑，新穎還是俗套，是高還是低……的主要因素。是的，要把華麗的外衣都剝?nèi)ィ?看這個“裸體”到底有多美，才是真的美。

　?。ń忉專喊蹴缭缫咽莩砂虢攸S土，桃花早已與秋風(fēng)灰燼，哽咽的瓣瓣心事再次搖醒載滿的膨脹，灌溉脊背的經(jīng)年，我將把你繾倦的笑靨一一俘獲……

　　把這些句子的骨架領(lǐng)出來——磅礴瘦成黃土，桃花與秋風(fēng)灰燼，心事?lián)u醒膨脹，經(jīng)年，我將笑靨俘獲——看出問題沒？不是一個點(diǎn)，就是貫穿a和b的一條線，這個畫面是很模糊，還停留在抽閑的高度。而好的意像，應(yīng)該是具象的，清晰的，令人動容或深思的畫面。所以，詩歌的豐滿是指意像的豐滿，而不是詞句表達(dá)的豐滿，僅僅這種豐滿是造不出厚實(shí)意像的，因?yàn)檫@是還只是一維，一條線而已，必須將它多重“包裹”起來，才能造成二維或三維的立體感）

　　舉例說明，為何辭藻之功不可能大于意像。以下是這個朗讀群某詩人某詩中引用的一段文字：

　　“我隨著你灼灼的雙眸

　　攀援而上

　　探尋清瑩里的亙古不變

　　而你執(zhí)著的背影

　　捏熄我欲的煙火”

　　（原始點(diǎn)評）：“捏熄我欲的煙火”，其中我欲代表什么？是”我想要的“，還是”我的欲望“，兩者盡管有一定的內(nèi)涵關(guān)聯(lián)，但畢竟屬于不同的涵義，是有差別的。?cè)绱吮磉_(dá)會造成歧義，并且讀來也頗覺怪異。盡管是個小問題，但我還想著重提點(diǎn)下，就是這類表達(dá)，在當(dāng)今中國風(fēng)的詩歌中存在普遍。個人以為詩意的追求，并不側(cè)重某個詞匯的新奇，而在于詩句整體所蘊(yùn)涵的意象。譬如說，”一枝梨花壓海棠“，梨花就是梨花，海棠也就是海棠，之所以受讀者追捧，是因?yàn)橐痪湓挘?概納了某種本來難以簡單描摹的情境。同樣一個月亮，詩人覺得用”月亮“一詞太俗了，必得皎月，蟾月，枯月，素月才能體現(xiàn)月亮之”雅貴“，實(shí)不知，現(xiàn)代詩貴在意象的創(chuàng)造，如真一詞之替可以改變詩歌整體意象或意境，那可不無諷刺地說，詩歌意象何須營造，光靠辭藻也照樣可堆砌出”情思之魂“——那便真成”一詞之詩“了。

　　讓我們對比下好的愛情詩詩歌。

　　例4《春夢》（西子湖詩社某老師的詩）

　　那個春天

　　靈魂像風(fēng)箏一樣飛走

　　從此，這個城市的名字

　　便成了我一生的夢

　　夢醒時分

　　我會想你

　　有過約定嗎

　　看終日笑而不答的溪流

　　你在江的南頭

　　每天我都用電波向你問候

　　漸漸綻放的額紋

　　是我深深的思戀駐留

　　那柄磨快的小鐮刀

　　是否擔(dān)負(fù)著愛的傳播

　　那頂錯拿的大草帽

　　是否藏匿著一生的承諾

　　都說這是個播種的季節(jié)

　　怎么會割舍所有的希冀

　　都說你最善解人意

　　我卻結(jié)下了一輩子解不開的憂愁

　　每次見到的時候

　　總是在最疲憊的關(guān)口

　　心兒隨著脈動晃悠

　　漂泊成了無處安家的借口

　　記住了 下輩子

　　不過奈何橋 不喝孟婆湯

　　所有的記憶都系上紅絲帶

　　三生石邊 我等你

　?。ㄔ键c(diǎn)評）：與其十里桃花，不如三生三世。有些愛情，注定今生無緣，春夢一場，然而既已相愛，又如何輕易割舍，可想詩人在說“結(jié)下了一輩子解不開的憂愁”時，心情是多么苦痛！看完這首詩，我的心被吊懸在虛空，任憑如何掙扎，都難以釋懷。我不知道詩人在創(chuàng)作這首詩時是怎樣的心境，要回憶這樣一段揪心的歷史，真的需要勇氣，或許此刻的詩人也已經(jīng)釋懷了吧。?cè)欢?若說真的釋懷，她的詩歌不應(yīng)表現(xiàn)出如此曲折的心聲，也不會有那么大的感染力。那些由“真實(shí)事件”所勾勒的心曲，旁人不得而知，只能依稀從文字中捕捉和聯(lián)想到詩人當(dāng)時可能的情緒：磨快的鐮刀，在此處未免意圖象征辛勤勞作，卻可做“愛情是通過在勞動生產(chǎn)的過程中逐步建立和升溫”的解釋；而拿錯的大草帽中是否藏匿愛情的承諾，卻要由詩人的特殊經(jīng)歷而給出答案。與其說這是詩人的疑問，不如說是詩人的希冀。事實(shí)上愛情已由此萌芽（先前夢醒時詩人對溪流的提問，以及“綻開的額紋”早已埋伏下種子，做了一定鋪墊。因?yàn)橛辛祟A(yù)熱，所以這里讀來沒有“情節(jié)跳躍”的突兀感）。?cè)欢篮玫南＜剑?卻得不到回應(yīng)（我們姑且先這樣理解吧），這里詩人用了一個巧妙的偷換概念的手法，通過具有雙重含義的“季節(jié)”一詞的鏈接，做了一個象征意味濃重的問句。（播種應(yīng)有收獲，然而愛情卻沒被收割，何故？一者是秋收之季節(jié)，二者是愛情之季節(jié)，兩者自然不能構(gòu)成因果，然而詩人明知卻“裝傻”，愣是生出了這哀怨的拷問，當(dāng)然“收割”和“割舍”二詞也起到了相同作用。）如此偷換概念，使之句意轉(zhuǎn)換和銜接自然而然，剛好迷惑住感性的讀者，從而產(chǎn)生朦朧的詩意，并且還在內(nèi)容上自然過渡上文（鐮刀與草帽），又銜接了下文（希冀破滅后的心酸），可謂一舉兩得。善解人意的好人，卻非善解風(fēng)情，這里我們可以猜想和感受詩人表而不露的心聲，卻不能過渡揣測“希冀”破滅的真實(shí)原因，這本身就是有違詩人愿景的。所以，我說姑且認(rèn)為是希冀“得不到回應(yīng)”吧。當(dāng)然，倒數(shù)第二段，詩人也給出了她有所保留的解釋，那種無奈和心酸，也只有作為當(dāng)事人才能領(lǐng)受。這也可能與詩人所處的特殊歷史時段有關(guān)（首段“靈魂像風(fēng)箏一樣飛走”就已表露出時代悲劇的氛圍，這也是我不點(diǎn)破的原因。?cè)绻麑⑦@段簡單認(rèn)為是愛情號召的話，那就太膚淺了。盡管詩人愛那座城市的感情應(yīng)是真切的）。作為和我父親的同齡人，詩人那一輩經(jīng)歷的感情是相當(dāng)特殊的，所以大多只能結(jié)出苦澀的果實(shí)。生在評者這種“玩大了的青春”之時代，是很難感同身受的。?cè)欢覅s聽過太多那個時代的故事，看過那個時代的小說，所以我特別能理解，詩人為何發(fā)出有如末段凄美的誓約，那是無奈現(xiàn)實(shí)造成的多么痛的領(lǐng)悟??！?cè)欢覉孕牛?即便忘卻了今生的記憶，有情人注定終成眷屬——輪回是無欺的因果，直待業(yè)緣成熟時。

　　該詩沒有華麗的語句，但表達(dá)情感卻非常深厚。靠的是意像，不是辭藻。比方說李白的《靜夜思》，其中也沒有華麗詞匯，但確實(shí)一個完整的“固體”，有觀，有情，有想象，有思考，自問自答，自憂自解。想象下（忽略平仄），詩人為何不將詞匯更華麗一些，這是完全能做到的，比如舉頭望明月，可以舉頭望皎月，舉頭望嬋娟等等，或者“床前明月輝，床前月明輝”，甚至兩個明月，看似嚴(yán)重違反了古詩“忌重”的法則，詩人為何還這樣用？因?yàn)樵姼柚皇菫榱吮磉_(dá)他當(dāng)時的情感，所有的道具都是原始的存在，元璞歸真，不需要過分修飾。這就是不做作的美。而我們現(xiàn)代很多詩人，往往不過了這一關(guān)。

　　如果說這首詩和例1風(fēng)格完全不同，沒有比較性，那么我們找風(fēng)格相似些的。

　　例5 《梅雨江南》

　　這個時候，適合太陽下聽雨

　　品嘗酸，帶點(diǎn)澀的味道

　　也適合你讀小令。讀出宋詞里的

　　欸乃聲

　　就有小舟駛進(jìn)

　　三畝荷池。出來就是唐朝

　　是唐詩寫意的水墨六月

　　——畫中人同你一道悶熱。姑娘云里焦慮

　　等哥哥歸來

　　撫琴

　　一抹羞紅半開半闔，滑落窗口

　　被頑童撈起，裝飾漣漪

　　漂洗干凈的風(fēng)鈴

　　叮當(dāng)叮當(dāng)

　　除去幾分潮濕，江南的聲音也清脆

　　河，纏繞浣衣的手

　　銀手鐲，亮瞎偷看人

　　油布傘撐開三點(diǎn)陽光三朵雨花

　　紙扇上，白墻灰橋黑瓦

　　臨水坐穩(wěn)了

　　老人們坐穩(wěn)古街，在天邊吹來的古風(fēng)里

　　爽快

　　得意忘形時，各自打開半壺酒

　　打開清淺的花月。有梅影旁逸

　　搖晃一樹燈火

　　這個時候

　　趁醉摟緊魚的小蠻腰

　　甩動水袖，甩掉被你捏出汗的一串串水珠

　?。ㄔ键c(diǎn)評）：誠然，詩人展現(xiàn)了極其深厚的功力，用一組組江南雨鄉(xiāng)的畫面，為讀者呈現(xiàn)出一個栩栩如生的“活的”江南。細(xì)看下，詩人選取的這些構(gòu)成畫面的素材，也非常具有江南的代表性，比如宋詞，小舟，荷池，水墨畫，撫琴，風(fēng)鈴，浣衣的手，油布傘，紙扇，白墻黑瓦的古街，乘涼老人，以及花月和梅影等；如此眾多的素材要容納到一首并非太長的詩中，還要構(gòu)成動態(tài)紛呈的諸多江南特色畫面，是極不容易的。假如詩人火候不夠，或者沒處理好承接關(guān)系，反而會寫成意像虛無縹緲，華而不實(shí)的“孔雀詩”，而我們看到了，這首詩并沒有這種病態(tài)。相反，這些素材有機(jī)結(jié)合和鑲嵌在意像組中，相互調(diào)動和比例關(guān)系都十分和諧。我想，這是得益于詩人高明的承接技巧，以及文字把控的能力。比如我們看看幾個重要的承接點(diǎn)，是如何自然過渡的：這個時候，適合聽雨；也適合……便過渡到了聽小令；然后從小令自然承接宋詞，再從宋詞中的欸乃聲，又聯(lián)想到小舟，以及荷池；而其忽然跳躍至“唐朝的寫意的水墨六月”，僅僅通過“出來便是”，似乎有些牽強(qiáng)，然而若從時間順序觀察，代表夏季的荷池與水墨六月就有了聯(lián)系，尤其在有了“畫中人同你一道悶熱”一句，便建立了充足的合理性。于是“撫琴／一抹羞紅半開半闔”便緊銜托出，“滑落窗口”和“被頑童撈起”又成為一道緊密的過渡形式，盡管其經(jīng)不起事理邏輯的推敲，但在詩歌中是允許的，那種似像非像的可能性，或者說詩人腦海中的意識片段都是圍繞一個中心，即在梅雨江南的現(xiàn)實(shí)和詩意中捕捉靈感之素材。至于是風(fēng)鈴，還是浣洗的手，或是銀手鐲之間的聯(lián)系并不過分重要，重要的是畫面在詩人腦海中如流水般涌動，他需要以最快捷和迅猛的方式捕捉到，然后通過文字的構(gòu)架為其鋪設(shè)血肉。再看“紙扇上，白墻灰橋黑瓦”，這其實(shí)也是江南古街的形象，詩人既然將其已通過紙扇而表現(xiàn)了，便不再下文臃繁而述，只說“臨水坐穩(wěn)了”，便又回閃出一句“老人們坐穩(wěn)古街”，就這樣又自然而然，把筆端遞給了乘涼喝酒的老人們；而同樣的方法，“打開半壺酒”又過渡到“打開清淺的花月”。應(yīng)該說，這首詩是非常特殊的，因?yàn)樗嬲蚱屏耸吕磉壿?。?cè)欢娙藚s以自身高超的文字技巧，建立了新的邏輯性，從而銜接了一道道莞爾詩意的畫面，將之聯(lián)結(jié)成一個整體。我不知這種邏輯該以何種概念來定義，只是知道，詩人一定擁有美妙的魔術(shù)，令詩歌整體具足了完備的合理性，同時也將詩意發(fā)揮到極致。最后，詩人回到開文的筆調(diào)：“這個時候”——趁醉摟緊魚的小蠻腰，又形成有力的過渡，結(jié)尾以一個極具畫面感的富含靈性的動作，完滿詮釋了江南水鄉(xiāng)的特色。就像一個無缺口的環(huán)，詩人最終完美閉合了他的詩意邏輯的大圈。

　　所謂的華麗，其實(shí)就到這里為止了。不能因?yàn)樽非笕A麗，或炫技，而忽略語言的邏輯性，甚至基本語法。詩歌邏輯不是超脫數(shù)理邏輯，或事理邏輯，而是從事物的聯(lián)系點(diǎn)，重新構(gòu)建了因與果的聯(lián)系。?cè)欢?因果這個大法則本身是不變。?cè)绻耆珱]有聯(lián)系，也就失去了推導(dǎo)的可能，“風(fēng)箏也就斷了線”。邏輯論證：風(fēng)箏為什么和我有聯(lián)系，是因?yàn)槲液退g有線連接，這就是因果鏈。?cè)绻鼣嗔司€，飄在空中，那它和我就毫無關(guān)系。這樣解釋可以理解嗎？

　　b 以為風(fēng)花雪月就是仙逸，縹緲，唯美

　　為什么會出現(xiàn)風(fēng)花雪月的詩？

　　古詩中有許多風(fēng)花雪月詩，這是因?yàn)楣旁娙〔牟幌瘳F(xiàn)代詩那樣豐富，自由。他們只能從自然景觀中去挖掘詩意，挖掘情感象征。但現(xiàn)代詩如果還沿襲那一套，寫一些半現(xiàn)代半古風(fēng)，或者古風(fēng)不像古風(fēng)，現(xiàn)代不像現(xiàn)代的詩，就有點(diǎn)不倫不類。?cè)绻€是借用“風(fēng)花雪月”這些素材，只是運(yùn)用詞匯的簡單組合，運(yùn)用串聯(lián)的動詞作為詩句構(gòu)成的主要表達(dá)方式，那就太膚淺了。意像刻畫不出來，再美的詩句都是空的。

　　為什么說風(fēng)花雪月的詩歌價值不大？

　　風(fēng)花雪月的詩盡是類同，讀千篇如品一葉；須知世間美人無數(shù)，唯缺有趣靈魂。

　　例6 引自網(wǎng)絡(luò)（半古半現(xiàn)代）：《一個人的風(fēng)花雪月》

　　指尖的溫柔

　　繚繞了幾個春秋

　　才下眉頭

　　又上心頭

　　舌尖的溫度

　　灼燒著無數(shù)神經(jīng)

　　恍如昨天

　　夜色將明

　　回憶的溫存

　　凍結(jié)了整個世紀(jì)

　　我心依舊

　　你心東流

　　記憶的長度

　　牽絆著一顆心臟

　　我心永恒

　　空無一人

　　任一剪相思成夢

　　任一腔思念化酒

　　兩個人的風(fēng)花易冷

　　一個人的雪月蒙塵

　　例7 半古半現(xiàn)代型：《無題1》（擬寫）

　　花開花謝，

　　如天上云彩剪斷塵世的華夢

　　微風(fēng)

　　熏

　　獨(dú)醉

　　一絲流云繾綣，

　　醉三世桃花

　　莫問

　　莫問

　　只愿呢喃

　　在你耳畔

　　伴君終不悔

　　咫尺天涯

　　任憑輪回苦

　　三生三世

　　愛，

　　妖嬈

　　指心繞

　　這類詩歌也是有些追求古風(fēng)現(xiàn)代詩的詩人常見的格式。其實(shí)很好模仿，甚至不需要什么感情就能完成。你說這詩歌表達(dá)了什么？愛情，都知道。在問，表達(dá)了什么具體意像？說不清。讀完后你記得住嗎？根本記不住，因?yàn)檫@類詩太多了，寫爛了。唯一的印象是，有些小清新，或小唯美的古風(fēng)現(xiàn)代詩。說白了，這就是它最終的價值評判。

　　還有一類相對典型的風(fēng)花雪月詩，我再模仿一下。

　　例8 《無題2》（擬寫）

　　月色啊，你如凝霜覆住了我的秋眸

　　也冰封住淚的蕭瑟，

　　只有滾滾沙海中，落紅一束

　　是你眉中那點(diǎn)朱砂痣

　　那婉轉(zhuǎn)的琴音，伴隨絲竹雨聲，

　　點(diǎn)點(diǎn)滴滴流淌入心扉

　　她化作秋雨，又抖落作晨風(fēng)

　　將你披上新婚的玉紗

　　你如一朵冰清雪蓮

　　不問紅塵與榮華

　　你如一片柳絮煙云

　　輕舞在淼淼銀波

　　燈火葳蕤，江風(fēng)竹眠

　　明月華蓋，絕世容顏

　　說到底，我也不知自己表達(dá)了什么，甚至寫完后也不知道該如何解讀。?cè)缛胩摶镁常?眼前一片迷茫。這就是我對這類風(fēng)花雪月詩的感受。追求縹緲，仙逸，唯美，或許這些都達(dá)到了，可也失去一樣?xùn)|西，真實(shí)的情感。可對好的詩歌而言，這是最致命的。

　　一切美的表象，建立在虛假之上，那種美當(dāng)然也就虛幻不實(shí)了。

　　例9《閑敲棋子落燈花之夜雨》

　　這夜雨的紅唇銜來一只黃梅

　　跌落成江南夏夜里的

　　一聲幽咽的嘆息

　　蛙聲是一種天籟飄逸的筆法

　　在池塘的蜀素上皴染墨跡

　　一種隱喻可以在文字的契闊間傳達(dá)

　　而避開了修辭濃釅的名諱

　　南方的夏夜，才子般吟誦著的雨聲

　　還有什么不可以潤色成飄渺的詩句

　　夢是枝頭上練習(xí)折返飛行的黃鸝

　　茶爐煮沸約客的盛情

　　而孤寂的內(nèi)心是最好的品茗者

　　個中苦澀和甘甜滋潤成

　　人生雋詠的感悟

　　這燈影里的棋局等待的惆悵

　　都在南方溫婉的雨聲中淡定

　　此夜閑情對局逸志

　　一枚燈花焚盡機(jī)心

　　直至浩渺的荒蕪

　　（原始點(diǎn)評）初看時，風(fēng)花雪月，再看時，人生哲理。?cè)磿r，繁華似錦。這大體就是我對該詩的初步印象。詩人有一種執(zhí)念，那就是對辭藻或優(yōu)美語句的貪戀，但在構(gòu)不成強(qiáng)有力的意像之前，這些都只是看似漂亮，實(shí)則無用的“燈花”而已。該詩也明顯烙下了追逐燈花的痕跡，然而為何又會改觀，是因?yàn)槭窃娢牟⒎呛唵斡娠L(fēng)花雪月的語句構(gòu)成，其中還富含了不少具有人生哲理的錦句。而這些錦句過多，又錯讓我以為該詩是格言詩了。總之，詩歌呈現(xiàn)的意像畫面是相當(dāng)唯美而富有禪境的：詩人（或描畫的主人公）在南方的夏夜伴隨聽雨，聞蛙，賞墨，品茗而下棋時，獲得不少人生感悟，這些大致就是詩人想表達(dá)的東西。隱約還可感受出，詩人大概還想借此表達(dá)一種禪意（或詩意）人生的境界。客觀論，詩人成功了一大半。?cè)欢?殊不知，美并不是簡單美的疊加。對于華麗的辭藻或語句，有個怪毛病，有時反而過猶不及，滿則溢之。作為美玉，天然已是上乘，何須過多雕鏤？此篇雕琢之痕太重了。其實(shí)想表達(dá)禪意，以捕捉自然，客觀物鏡為上，譬如“采菊東籬下，悠然見南山”，或者如詩題“閑敲棋子落燈花”，這樣得來的禪境（或詩意）才是客觀，真實(shí)，而“樸素”的。注意“樸素”二字，這是相當(dāng)關(guān)鍵的。禪是一種不可言說境界，是一種修悟，它即是一種理解，也是一種客觀，大道已然存在，盡可以去發(fā)現(xiàn)，卻不宜創(chuàng)造。刻意雕琢，過多主觀，只會令禪意或禪境顯得俗氣了。另外，詩歌素材的選取，元素的糅雜也應(yīng)把握“適量為宜”的原則，這樣局部和整體才有可供區(qū)分的分界。試想，鮑魚，海參，燕窩，熊掌都燉入粥中，粥固然是大補(bǔ)的，但需知，百味入腸，混竄一氣，如品一鮮，豈不可惜？有時，錦言繡句太滿了，反而令讀者體味不到輕重，層次，這也是維納斯為何斷臂的緣由。

　　這首詩是不是和例1比較像，差別在哪里？語言組織都是合理的。也就是說，語言表達(dá)上是合格的。詩風(fēng)上雖然也追求一點(diǎn)古風(fēng)，但語言至少沒有邏輯問題，也沒有特別晦澀難解的詩句。多用定義式語句是這首詩的主要寫作手法，我們要看的是：定義是否合理？定義是否有詩意？定義組是否有效構(gòu)成意像組，是圍繞主題而建設(shè)的？基本都沒問題。這首詩的問題在于：1意像過于散漫2詩句過分精雕細(xì)琢3想要寫出禪味，卻被自己營造的“奢華”給破壞了。禪味詩，應(yīng)平淡樸實(shí)，越淡越好。所以該詩走了相反路線，犯了主題與表達(dá)方式不協(xié)的錯誤。（比如凄美愛情詩，應(yīng)是慢旋律，文字應(yīng)有沉重感，感情應(yīng)濃厚卻內(nèi)斂，如用游戲筆調(diào)寫就不行，節(jié)奏太快的文字不行，打油詩體裁也不妥……每個主題都有相適應(yīng)的體裁和格調(diào)，隨意打破可不行。純屬功力問題。）